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【评论】吴冠中先生对我国新时期美术的贡献

2010-08-10 13:37:57 来源:
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邵大箴

  早在上个世纪五六十年代,吴先生在艺术教育和艺术创作上就有卓越的建树。他在文革之前已经创作了很多优秀作品,也发表了很多有见地的学术观点。但他在艺术上的主要贡献在是“文革”之后,在1978年以来的改革开发新时期。他通过自己的言论、著作以及创作实践,在许多方面对当代我国美术的发展,起了 积极的推动作用。
  第一点,他正确解释了艺术精神的内涵不仅仅在于题材内容,而是在于艺术包涵的文化意义,包涵的精神内容。他很强调艺术的精神内涵,艺术家要有思想,艺术要作用于社会,作用于社会的变革与前进,艺术不要满足于人们的赏心悦目。
  第二点,他对艺术作品与受众的关系非常关注,谈到风筝假如断线的话,艺术就失去了大众,他对艺术在人民大众中的影响非常关注,反复强调。他还把艺术为群众接受这一点,与艺术创造与生活源泉的关系联系在一起加以认识,加以阐述,认为那些不为谁、也看不懂的艺术,是断了与生活联系的东西。他在《风筝不断线》一文中说:“如果作者创造了谁也看不懂的作品,他自己以为是宇宙中从未有过的独特创造,也无非是由于他忘记了那已消逝在长河里的灵感的母体。”


《迹>

  第三点,他强调艺术家要有鲜明的个性,艺术家在自己的作品中要张扬自己的个性。他认为没有个性的艺术家不是好的艺术家,甚至不是真正的艺术家。在他的不少文章里对这个问题都有阐述。他认为,在艺术家的个性中同时反映出艺术家的局限性,艺术家不要回避自己的局限性,而要把自己的局限性凸显出来,做成独特的艺术创造。他说过片面性可以转化成独树一帜的东西,这个见解非常深刻。他告诉人们,艺术不是面面俱到的东西。面面俱到,没有个性,不能成为艺术。


《白发之花》

  第四点,关注形式美感。吴先生关于形式与内容的关系发表了很多文章,关于形式美和抽象美是改革开放以来人们普遍关注的问题,他是第一个大声疾呼关注艺术形式美感的艺术家。他竭力主张艺术家要关注形式美和抽象美,甚至说出在美术作品中形式决定内容的话。不过,吴先生也在不断修正自己有些过激的观点,后来在他把谈形式美的这篇文章收到文集的时候,说他读了北京师范大学中文系文学理论家黄药眠的文章以后,受到启发,他认为形式决定内容的提法不够准确,改为形式可以反过来制约内容。吴先生修正了他原来的说法。我读了很感动,从这一点也可看出他追求真理的精神。吴先生的本意是强调艺术性,这一点非常重要。在题材决定论流行的年代,吴先生深深感受到这种理论的谬误,题材决定一切,视题材为内容的全部,漠视形式美、抽象美,使艺术创造之路越走越窄。吴先生强调艺术的形式美的言论,对中国的新时期美术创作有不可忽视的影响。
  第五点,吴先生对青年人的创新锐气一贯持积极支持的态度,在文章和言论中谆谆告诫青年人不要重复古人,不要盲目追随权威。但是,他也以对青年人爱护的态度告诫他们,要遵从艺术规律,要刻苦学习,辛勤劳动,老老实实做人,勤勤恳恳做艺术。对“八五新潮美术”,他既赞扬青年人的创新精神,同时对青年人的一些过分激进和虚无的思想持保留态度。在新潮美术非常张扬的时候,吴先生发表文章,发表演说,告诉青年人,观念不是决定艺术价值最重要东西,艺术要通过形式,通过语言,通过手工,通过技艺,来表达思想和感情。吴先生曾经自豪地说过:“我是一个手艺人。”手艺是非常重要的,假如没有手艺,就没有技艺,就没有技巧,就不会有艺术,所以光强调观念,光强调有了观念就有了艺术,吴先生是反对的。正确处理好观念和手艺的关系,是艺术创作中的一个重要问题。既要重视观念,也要重视技艺,这一点对我们青年人的艺术创作有指导意义。
  第六点,对传统艺术要有分析地继承,对外来艺术要有选择地借鉴。关于中华民族传统的继承与发展,一直是大家很关注的问题。强调民族传统非常重要,但是不要把继承、发扬中国民族传统和吸收外来艺术营养这两者对立起来,以为外来的艺术都会影响我们弘扬本民族的艺术传统,好像我们的民族传统都高于世界其他民族的艺术。这是很狭隘的民族主义。世界各个民族都有杰出的艺术创作,我们中华民族艺术源远流长,在世界上独树一帜,但是中华民族的艺术之所以如此辉煌是和在历史长河中不断吸收外来营养分不开的。中华民族的传统艺术和其他民族的艺术都是世界文明大河中的支流,应该说它们有不可分割的关系,在本质上它们是一致的,都是人性的表现。人性有普遍性,反映人性的艺术也有普遍性,只是表现的方法和手段不尽相同,有特殊性而已。当然,方法和手段也可以相互交流、相互影响、相互吸收。中华民族对世界的认识,对艺术本质的理解,以及艺术创作的成果,应该说都是和世界其他民族互相呼应的。其他民族的艺术创作,对我们都可能起借鉴作用,不要轻易地加以拒绝。有的人说吴先生是崇洋派,强调外国的好,否定本民族的传统。我不同意这种看法,我认为这是对他的误解。通读他的文章,看他的艺术作品,不应该得出这种结论。我们对他的艺术可以做这样那样的评价,这都是可以的,艺术家不是一个完人,吴先生的艺术也不是完全不可以批评,他自己也说他的艺术有不足之处,但是我们要看到他的艺术追求,他的成果所具有的价值和意义。他的艺术有民族和时代的特色。通读他的文章和作品,我认为他是主张对本民族传统艺术有分析地继承,不是说全盘都要继承,一切都好。对外来的艺术也是主张有分析地加以借鉴。他希望打通中西艺术的隔阂和界限,在这方面他做了很大的努力。中外各个民族的艺术都有共同之处也有差异性,要看到它的差异性,同时要看到它的共同性。我们在接受民族传统优秀遗产的基础上,同时可以吸收外来艺术的养料,用来丰富我们艺术的表现语言,丰富我们的艺术创作。我认为,吴先生在这方面做出了艰苦的探索,也取得了丰硕成果,有很大的贡献。
  吴先生把自己的作品捐献给故宫博物院以及其他国内外的艺术博物馆,这是他很重要的义举,我向他表示敬意!
 

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