出生年份： 1919~年
擅 长： 水粉水彩,油画,国画
毕业院校： 其他学校
| 创作年代 | 1972年作 | 尺寸 | 34*26cm |
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| 材质 | 装裱 | ||
| 题材 | 所属系列 | 代表作品在线展 | |
| 作品描述 | 签名右下：荼签名画背：白皮松 吴冠中 一九七二年 吴冠中在20世纪70年代的创作，已经潜藏着写实绘画语言的新追求，那就是形式美的发现和表现。在他所描绘的风景物件中，尤其寄托着画家的这种生动的艺术情感。画家于1972年创作的《白皮松》即是生动例证。寻常的白皮松，构成了画家观照自然的主要对象，并且将其大面积摄取和穿插，形成了借景寓情的艺术表现。树木的色调和树干的走向和造型，牵动着画家内心所倾向的形式美感的移情，淡化了风景中房舍和街巷等建筑的因素，突出了这种自然植物的灵性，由此依托其中色彩与线条表现获得了新的艺术主题地位，也获得了艺术表现的成分自由和空间。吴冠中根据自己多年来游行山川的自然体验，逐步积累了对于树木类型植物的艺术图式经验，其中包含着中国传统意象的线条变化，也连接着西方表现艺术中交错重迭的色彩构成形象。 《白皮松》是一幅构图十分讲究的作品。前景的松树与远景的房屋，虚实相接，前后呼应，空间层次丰富而有具有章法，错落有致，密而不乱，其中经营有道的关键，正在于图形和色彩的高度概括性组合，雪景中浅灰的色调，造成了基本色彩的表现契机，而纷繁的树枝变化，有赋予了线条将不同的色面加以连接，于是形成了场景高度的平面化，自然空间逐渐远离了客观对象中那原本的繁杂和琐碎，不知不觉中转化为画家主观意象中那宁静而简约的世界。事实上，自然树木类型的风景描绘，之所以能够成为画家所擅长艺术表现对象之一，就在于画家独具慧眼的敏感，精致的构图比例，有条不紊的组合效果。在此，中国式的写意变形和西方的表现主义得到了奇特的协调。以树木花草的自然造化，转化为这样的一种人文景观，之所以吸引画家，是因为中国意象作为一种常见的艺术母题，存在着诸多形式变体的可能。因此，对于如是景观的整体人文环境的感受，使得画家在形式语言的创造之中，试图借用风景油画中传统图式因素，置换其中古典的内涵，而进一步变体出他对油画形式语言新的结构方式和表达方式，并进一步深化为在架上绘画之中，实现图式方面的人文内涵的再度架构。画家能够将艺术经验中的关于形式语言的自由创造注入其中，使画面的传统写生的主题变成为图形与色彩组合的新创作主题，实现艺术语言的新架构。无论是城市风景还是自然山水之间，潜藏着细微的色彩变化和生动的笔触：建筑之中平垂迭递向上的直线与斜线的对比，又形成了丰富有致的节奏变化；景象在阳光和阴影的变化，造成了色彩表现中丰富的形成冷暖对比和纯度与明度的对比关系。─艺术家沈浸在这样一种具象与非具象的造型语言的微妙转换过程之中，他需要凭借着自己的经验、阅历和判断，进行独特的视觉语言的架构。诗意般的想象空间，其实是作为画家对于现实世界的精神补偿，但更为深入的缘由，是画家准备为这种形式美的空间架构，提供了自由创造的丰富可能性。如同吴冠中运用中式毛笔在纸上的运动，却时常现代西方艺术观念引导；那么他运用西式油画笔在布上运动，又潜移默化地赋予中国传统审美经验的体验。有意无意之间，观众能够感受画家在两种文化之中苦心经营的融合追求。 |
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